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诗人们可以寄所有情于各种水中——

长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。——李白《行路难》;

白日依山尽,黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》;

海纳百川,有容乃大;壁立千仞,无欲则刚。——林则徐……

而一个画家如果能将水画好,也能一生不愁——

英国最杰出风景画家之一的威廉透纳,他的海总是汹涌而残暴,让人类感受到自己在大海面前的脆弱与渺小。他通过光与色,将海的无情和有情,描绘的惊心动魄。

连法国的洛洛画派代表人布歇,他的《日落》也用大海承载了他的浮华与甜腻。

华婕在威海的第三天晚上,便拿起了笔。

在此之前,她常常觉得自己可能已经无画可画。

身边能画的情感、景物和人,想画的这一切,好像都已经画了太多太多。

加上上一世无限练习,所积累下来的疲倦,令她产生一种不知道还能画什么的乏味感。

而沈墨和家人们能激发她的点,也在逐渐被消耗,变得越来越少。

可在看到从早到晚,每一天每一时,甚至每一次眨眼后,都不太一样的大海后,她忽然能明白,为什么莫奈可以画那么那么多张自己的荷塘和睡莲,都不觉得腻。

除了晚年眼疾和生活范围受限的原因外,大概也因为,水本身的确是值得一直画的内容吧。

真正的提笔后,华婕才发现想画海并不难。

曾经有千万前辈做过画水、画海的示范,按照范本的笔法去描绘,并不难。

可要真的想通过自己的观察,用自己的笔触和方法把海画出来,同时又兼顾海与云的互动、海与城的互动、海与鸥的互动……那真是难上加上。

对于华婕的绘画道路来说,最大的痛苦不是挑战,最大的快乐才是。

当她给自己拟定了目标,要把海画好,全部注意力都投在‘如何将海画好’这件事上,那些令她痛苦的灵感匮乏,和对绘画道路的焦虑,忽然都暂时性的消失了。

精神和情绪上的问题虽然还未解决,但术的层面上新的难题,让她忙了起来。

“短暂的忘记烦心事,也挺好。”沈墨站在房间里,望着华婕的背影道。

“她开始画了就行。”过来找华婕和沈墨,准备让这俩人带着他去找饭吃的陆云飞道。

两个少年一人一句

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